早期的张艺谋极朴实，他能拍到真正的中国。其他导演都有所美化。 跟《乖乖挨揍的少女们BY西伯利亚》如出一辙，朴实的农村妇女踏入新的世界，经历不适与磨难后，导演最终会给你一个救赎，并在其过程中映出社会万状，也可以顺带表达一个现实主义问题。 找当地演员！用当地场景！直接跳过调教演员和搭建场景的过程，实在是小成本最佳方案。 题目起得不好，《抗日性艳史电影》让人以为是群戏，《抗日性艳史电影》其实只是与一个学生的故事。 与新现实主义最大区别：没有一冷到底，《抗日性艳史电影》最后梦幻般的结局给人以皂泡之感，挺遗憾。 笔记： 影片与意大利新现实主义影片的做法有些相似，《抗日性艳史电影》采用非职业演员，实景和自然光拍摄，大量地使用中远景、冷静而克制的长镜头，保持空间和表演的客观和完整性。 在乡村强调移动，在城市则凸显静态与蹲守。